比起政不政治，我們不如來擔心，《返校》玩家的期望可是很高的，翻拍這部電影的責任還真是塊燙手山芋，目前監製好像也沒辦法給大家多少信心。加上要應付吵鬧政治不政治的這群人，八字還沒一撇的事情，罵得好像電影已經拍出來了一樣。
如果你平常玩電腦遊戲，不可能不知道 Steam這個遊戲平台；如果你知道Steam，不可能不知道台灣赤燭公司今年發售，大紅大紫的恐怖遊戲《返校》。現在，《返校》要拍成電影了！
所有遊戲玩家、小說書迷…凡是聽到自己喜愛的作品翻拍電影，心情總是很複雜的。可以在大銀幕上看到這個名場景！可是電影創造的世界能忠實重現原作的世界觀嗎？會有更多人來接觸這部作品！不過那些只看電影的觀眾一定不懂原作！編劇會不會亂改故事？………
許多人擔心最後一項可能已經發生在《返校》身上。遊戲的故事背景發生在1960年代的台灣，正處白色恐怖時期，人心惶惶。整部作品因此充滿了壓迫感及灰暗不安的氛圍，為一個恐怖遊戲創造了最佳的舞台，令眾人讚不絕口，認為這是《返校》成功最大的因素。然而電影監製李烈卻在不同場合多次表示，不會在電影談政治，「人」才是這個故事最重要的部分。
這樣的發言大部分的人都無法接受，認為李烈有意迴避這個敏感議題，白色恐怖和政治的話題是《返校》劇本裡最重要的部分，並立刻表明到時候絕對不看拍出來的成品。即使這部電影至今，尚處於還沒有劇本、工作團隊、演員、時間表的情況下。
但是，白色恐怖、政治，真的是《返校》最重要的部分？
按照一些抗議者的說法，《返校》的成功是因為它和白色恐怖、和威權迫害的關聯，引起台灣人民的共鳴。確實，《返校》聲名大噪後，開啓了大家對其時代背景的探討，生長在這塊土地的台灣人重新開始追尋那一段時間的記憶，一則又一則曾經不敢說，或不能說的故事再次被想起，激發廣大的討論，為這款遊戲增添更多的話題性。
然而，為什麼有這麼多人討論《返校》？難道不是因為它先在Steam平台上，開賣12小時後銷售量衝到第三名的亮眼成績，受到不只台灣，還有全球玩家的喜愛，才引起大家對遊戲背景設定產生興趣？小說、電影、遊戲，要精彩、好看、好玩，才會引人注目，進而讓大家產生興趣而討論、研究、辯論裡頭的背景設定、人物劇情。
如果遊戲作得不好，管你做的是威權迫害、人口高齡化（這可能是赤燭公司下一部作品的主題，請大家多多關注）、年輕人普遍低薪苦哈哈，若沒有一個精彩的遊戲去包裝它，反而堆滿這些抗議者所謂政治議題，不就是以前的黨國影業，最愛拍的說教劇嗎？這樣的作品，沒有玩家要玩要推薦，管你探討什麼議題，誰要討論？
《返校》的劇本、美術風格、音樂、遊戲性全都是一時之選，來自任何文化背景的各國玩家，不必了解台灣的任何事，也能從零開始認識方芮欣、魏仲廷，以及將他們困在其中的這所學校。返校表達故事手法大致上很淺白，但是許多東西藏在細節裡，自己找到，或是看見別人找到都很有趣。
為什麼我知道，《返校》的魅力超越了文化限制？除了自己玩以外，我還看過許多講日語與英語的實況主玩《返校》，看他們怎麼看待這個遊戲。有那種200X年出生的小朋友，根本不知道這種社會存在過，以為全部是虛構；也有些人對亞洲文化很熟悉，理解就會不一樣。
有些人玩之前做了功課，知道那時候台灣跟中國剛成為兩個政權（他的用詞是獨立），所以完全能明白為什麼實施戒嚴，還有遊戲氣氛會這樣的原因；還有些人就糊里糊塗，不去管對話裡藏的一些線索，一直被鬼嚇然後到，最後也不懂誰是誰、誰愛誰，一樣玩的很開心。
玩家不用先聽一段關於國共內戰、蔣介石實施戒嚴的講古才能看懂劇情，因為《返校》的劇本從一開始最重要的，就是人，是方芮欣和魏仲廷，不是政治。這也不是一個專門探討白色恐怖、威權迫害的故事，而是關於悔恨、原諒與救贖。
比起政不政治，我們不如來擔心，《返校》原作的美術音樂作得這麼好，氣氛營造多麼出色，玩家的期望可是很高的，翻拍這部電影的責任還真是塊燙手山芋，目前這位監製好像也沒辦法給大家多少信心。現在還加上要應付吵鬧政治不政治的這群人，八字還沒一撇的事情，罵得好像電影已經拍出來了一樣。
如果政治方面你真的很放不下心，真的很關心《返校》裡的政治成分，我們不妨思考看看？說不定監製李烈講這些話都只是煙霧彈，真相是，赤燭公司其實是披著覺青外皮的9.2，骨子裡滿滿是黨國遺毒，製作《返校》是為了搶奪白色恐怖的詮釋，藉機抹消其他人的話語權……在電影開拍之前，為了台灣的未來，先來研究一下來這些打發時間吧？
