若台灣本身體質不改變,這些戲劇終究還是曇花一現,更甚至台灣栽培的演員編劇等幕前幕後工作人員,通通轉去對岸電視台或者對岸OTT業者,這樣比較起來,最大的受害者還是在電視機前面的我們。
儘管HBO史詩大劇-冰與火之歌權力遊戲(Game of Thrones,以下略稱權力遊戲)在今年春天堂堂走入最後,但結局真的很不能讓人接受,還讓國內外影迷在論壇上面紛紛用Shame洗版之外(這個是借用劇中瑟曦皇后被發現與自己兄弟私通被脫光衣服遊街時,路人大喊的情節。),沒想到秋天大事,有電視界奧斯卡獎之稱的71屆艾美獎(Emmy Award),權力遊戲依舊拿下32項提名,14項大獎。裡面戲份吃重,飾演劇情推手的小惡魔演員-彼得·汀克萊傑(Peter Hayden Dinklage)連續兩年獲得黃金時段艾美獎最佳戲劇類影集男配角獎,當之無愧;但是當爛尾的權力遊戲也拿下黃金時段艾美獎最佳影集,這個又讓影迷們再度在論壇上面大刷SHAME(重點是,這次是大寫。)
不得不說,前面浩浩蕩蕩地演了完美的一到七季,但到最後高潮第八季結尾轉折地令人錯愕,還是能贏下小螢幕奧斯卡獎最佳影集,這讓身為實體書派的筆者思考是有以下原因。
首先我們要先了解艾美獎意義,艾美獎是表彰電視工業的不同領域重大貢獻者,除了黃金時段的全國獎項之外,就是各個地區的艾美獎,簡單來說,電視藝術發展有多久有多廣,艾美獎的範圍就有多久有多廣。
一直以來電視身為人類娛樂重心,上承廣播電影影響,娛樂龍頭當之無愧,但在2010年代網路與OTT崛起一同夾殺下,電視影響力開始受到撼動,尤其後起之秀網飛(Netflix)在2014年首度與好萊塢巨星合作推出紙牌屋影集,更是讓小螢幕中的永恆之戰進入無限武裝戰中,這個也讓一些電視台中的墊檔戲劇只要收視率與成本比到了瓶頸,一季十集就斷尾都是常有的事,這是因為電視台受到電視時段影響,如果大成本大製作在黃金時段中沒有得到效益,就代表虧本,只要虧本就是失敗。但在網路平台上面沒有時段限制,上面有一定的點閱率與重播率,就可以回本。
去年艾美獎中,網飛以全體112項提名徹底輾壓HBO讓各家媒體做出電視已死網路當道的吹捧聲浪,而今年HBO以總體137項提名力抗宿敵網飛117項,算是一吐去年苦水,而未來2020年春季,HBO將與華納影業一同推出HBO MAX,MAX的推出,除了本來有的電視內容再加上華納挹注與旗下公司IP,更讓HBO如虎添翼,反觀對手網飛財報顯示出網飛因製作成本導致獲利下滑加上與對象迪士尼在今年終止合作,平台之間的此消彼長,讓各家影音平台之戰進入更新更大更遠的娛樂戰國對抗之中。
反觀台灣,因法令所囿與系統台業者獨占獲利,讓主要內容製造的電視台,因為獲利貧弱,導致成本與戲劇品質沒辦法更加突破,雖然這幾年前瞻計畫挹注之下,前幾年有花甲男孩,今年則有我們與惡之間的距離等優質戲劇,更甚至反攻國際影劇平台,如通靈少女等,但若台灣本身體質不改變,這些戲劇終究還是曇花一現,更甚至台灣栽培的演員編劇等幕前幕後工作人員,通通轉去對岸電視台或者對岸OTT業者,這樣比較起來,最大的受害者還是在電視機前面的我們。
作者 / 屏東三十路岬