自從鄭麗文接過中國國民黨的黨主席棒子，一路經歷黨內及黨外對立與兩岸意識形態口水戰，近期她拋出的不再是老套的藍綠而是一場打著「經濟建設」、「產業競爭力」、「人民生活」旗號的新秀翻身。她說台灣不能只有政治對立，最重要的是穩定、發展與機會。她說台灣產業正在被能源不穩、政策對立與缺乏前瞻所削弱，而人民期待的是飯碗，不是意識形態。今昔何昔？其有如此大的轉變？      從她與地方首長一起吃牛肉麵拉近庶民經濟脈絡、到她高聲疾呼要為南台灣「再現青天」、討回黨產、振興基層產業，鄭麗文彷彿想把國民黨重新打造成一支回到草根、關心市井小民與地方發展的政黨，並回歸深藍心中那段美好的時光，即一個沒有民進黨、沒有共產黨紛擾的舊時代，令人想起韓國瑜當年的崛起，與其說是底層民眾路線的勝利，不如說是蠟筆小新劇場版「大人帝國的反擊」帶來新舊時代衝突下的煎熬，畢竟舊時代充盈曾經美好的記憶，但時間總不能永願停留在過去，人事物因時而異，變化不是毀掉現有的美好，而是再造另一個過去。    然而，就在這些「看起來很接地氣」的畫面下，卻隱藏著舊時代的陰影與新的風險。國民黨目前的財務狀況並不樂觀，儘管名義上資產龐大，但可自由動用的資源極少，黨中央要真正以經濟議題起家，卻還得先解決「錢」、「人」、「信任」的問題，故不能不碰觸本土化問題，一味將自己的「阿基里斯之腱」埋進淺沙裏，反而是一種掩耳盜鈴而不自知。    此際，鄭麗文在其最具爭議的兩岸議題漸趨柔性，也讓人不禁懷疑，此真是務實經濟路線，還是舊有意識形態包裝下的「親中回潮」？她雖明確反對「一國兩制在台灣沒有市場」，但她主張回歸「九二共識」、恢復兩岸對話與交流，試圖讓國民黨的兩岸路線看起來「不激不進、不冷不熱」。     故不難看出，鄭麗文試圖將藍營從血統意識形態的牢籠拉出來，以「經濟與治理能力」重整形象，企圖回到蔣經國時代下的美好，透過新包裝、新詮釋，試圖以一個全體藍營人士都能接受的路線來凝聚逐漸趨向空心化的泛藍勢力。     如果國民黨真的能在她領導下，把焦點放回基層的生活、產業的競爭力、城鄉的差距、人民的飯碗，而不是只談統與獨、歷史爭議與族群衝突，也許藍營還有機會在未來贏回一些中間選民。但若她只是把過去的舊套路換個外衣，把老議題重複包裝給人民，那麼藍營的「重生」，可能也只是一場政治秀，一場華麗外殼下的老把戲；看似回到讓大多數台灣人感到幸福的時代，卻是黨權凌駕民權最盛的時代，此背後邏輯宛如一個原永遠長不大的孩子，渴往稚嫩時期的那份美好、那份無憂，那種透過全體壓抑由大人規劃小孩人生及職涯路線，一切由大人們主導安排，自我只要作畫既定功課，符合大人所期待的樣子，就是這一方小小世界的資優生，至於綠營宛如是強人(他們眼中大人)的叛兒，理應消失在他們過去美好的印象中。     這條「老藍新路」，究竟是翻篇，還是重播舊戲？台灣選民會不會因「經濟」、「發展」妥協「族群認同」？民主體制、自由價值與產業發展，能否在這條意識形態類「休兵」路上可兼得？未來幾年，我們將拭目以待！這不只是國民黨的命運，也是台灣民主前景的另一場考題。 作者 / 風林火山

  日本總理高市早苗日前在國會質詢時表示若台海發生衝突，日本可能行使集體自衛權的主張，引起中國共產黨跳腳，對日本發動一連串文攻武嚇，甚至強迫中國民眾抵制旅遊日本，種種行徑讓人瞠目結舌，近日在上海對訪中表演的日本演藝人員的打壓，再次展現出中國共產黨那沒有底線的思維。   先是日本知名歌手濱崎步赴中國上海開演唱會，不料在開唱前突然遭到當局中止，最後她獨自一人對著空無一人的觀眾席演唱完成表演，另一名日本歌手大槻真希，則是在上海演唱動畫「航海王」片尾曲時遭當場中止，濱崎步孤獨的身影和大槻真希現場錯愕的表情傳遍中國內外，這幾起標誌性事件成為中國打壓日本最為生動的證明，不只是濱崎步、大槻真希，其他日本歌手或聲優、設計師在中國舉辦的演唱會、見面會都全部宣布取消。   這些事件引起中國內外為之譁然，然而，中國共產黨當局仍然蠻橫的要求涉及日本的一切文化活動如動漫、傳統藝術、流行音樂等等都必須喊停，絲毫沒有通融的餘地。   中國共產黨為何如何蠻橫頑固，主要是想如法炮製當年針對南韓布署「薩德」飛彈系統的「限韓令」，透過封殺、中止南韓演藝圈在中國的商業活動，給南韓政府壓力讓其低頭放棄布署「薩德」飛彈系統；同樣的，今日對日本演藝圈的打壓，也是想給高市早苗內閣製造壓力，想激發日本公眾對高市早苗的不滿，認為是高市早苗「發言不當」才讓中國排日反日。   不過，中國共產黨對濱崎步、大槻真希等日本演藝人士的打壓，反而激起外界對日本的同情和對中國當局的厭惡，即使是中國社會，也有不少人私底下或間接的對於這種打壓方式感到反感，這股反彈情緒讓中共喉舌官媒《環球時報》前總編輯胡錫進都不得不公開表示當局對日本藝人「不尊重」也「做的過頭了」，可見中國當局打壓行徑的不得人心，但是沒有人能保證這些內外反彈聲音能夠軟化習近平和中國共產黨的態度。   長期以來，中國共產黨靠著操弄反日或反其他國家的情緒鼓動中國民族主義，封殺打壓針對國家在中國的民間交流，作為向對方施壓的卑劣手段，在今日打壓濱崎步、大槻真希等日本演藝人士的所作所為再次露出其政權醜惡嘴臉，也警醒著包括台灣在內的國際社會，特別是想在中國淘金的演藝圈人士，中國沒有「政治歸政治，演藝歸演藝」這回事，在中國，一切都是政治，一切都是任憑中國共產黨政治算計決定何時「能收能放」，濱崎步、大槻真希的遭遇只是再次證明這一點。 作者：洄瀾客

In recent days, a fierce storm has erupted within the KMT under the “Cheng Era,” tearing off both its true face and its false mask, leaving everything in plain sight. […]

在國內可以對官員拍桌子的人，到了日本，只能和一張桌子拍照。這不是單純的笑話，而是聲量政治一出國門，瞬間打回原形的經典案例。 這次黃國昌帶著民眾黨「青年團」訪日，特地到高市早苗辦公室，和首相辦公桌合照。事後媒體披露：原本想拜訪的麻生太郎、野田佳彥、小池百合子、日本維新會高層，幾乎全部婉拒，最終只剩下一張「桌子照」可以交代，畫面顯得份外涼薄，也讓整趟行程看起來格外尷尬。 問題不只是一張照片，而是赤裸裸暴露四件事：日本有自己的精密量尺；黃國昌嚴重誤判「國會戰神」人設的價值；聲量政治跨不出國門；民眾黨在國際政治和外交專業上幾乎是空白。 首先，日本從來不是照台灣政論節目的腳本在行事。東京在意的是：這個政黨掌握多少席次，未來幾年有沒有機會穩定影響政策，對台海安全、對日關係有沒有清楚、長遠、可信賴的立場。你自己喊「國會第三大黨」，不代表別人就接受那是「可以押寶的關鍵力量」。日本有自己的尺，會自己量。 民眾黨這次打的是「青年團」旗號，團員多半是年輕人，真正的公職只有兩位。以政黨外交的常識來說，這種組成本來就對應「第二線」或友台議員層級，而不是副總裁、前首相、都知事。硬要用青年團陣容去對標柯文哲當年以「首都市長＋總統參選人」身分拜會的規格，本身就是對「對位」與禮儀的無感，無怪乎日方會認為層級不對稱，選擇婉拒。 其次是黃國昌本人對自己人設的誤判。在台灣，他靠質詢兇、聲音大、畫面有張力，成功打造「國會戰神」形象，累積不少支持。但這些元素，放到外交場合幾乎沒有加分，甚至可能扣分。國際政治看的不是你影片剪得有多帥，而是你是不是穩定、可預測，路線是否跟民主陣營的大方向相容，是否願意為集體安全承擔責任。 黃國昌顯然把「戰神」當成外交資產，以為有聲量、有話題，就自然配得上和大咖對坐。但在日本眼中，他更像是「尚待觀察的在野變數」。對這種對象，維持禮貌互動可以，高規格認證就免談。 第三，是聲量政治跨不出國門的現實。這幾年，質詢變成表演，失言變成日常。重點不在政策，而是羞辱官員的畫面能不能剪成短影音，脫序發言能不能變成隔日頭條。但一出國門，麥克風收掉、鏡頭關掉，剩下的只有履歷、實力與信用。民眾黨這張「桌子合照」，正是聲量政治被現實打回原形的縮影——在國內可以拍桌子吼人，到了日本，只能對著桌子拍照。 最後，整趟訪日行程也暴露民眾黨在國際政治與外交上的專業不足。行程設計像在抄作業，只想複製柯文哲過去「見過誰」，卻完全沒評估當年與現在的角色差異；對「層級相對」「場合禮貌」缺乏最基本的敏感度；在國內大砍外交預算，到了國外碰壁，卻要外交部出面背書、幫忙擦脂抹粉。這種操作，在專業外交圈看來，只會加深反感：把外交當造勢背景板，事情順利就搶著領功，一出事就甩鍋政府。 對人民來說，判斷標準其實很簡單：當一個政黨告訴你「要帶台灣走向世界」時，他們出國的表現，到底是替台灣加分，還是讓外界覺得我們不專業？一個在國會裡高談國家路線的政黨，如果連自己在國際上的位置都估不準，人民又怎麼放心把國家交到他們手上？ 這次的災難訪日行，提供了一個清楚提醒：聲量可以營造人設，卻撐不起國際信用；國內可以演戲，國際只看實力。當「國會戰神」站到日本高層辦公室，卻只能和桌子合照的那一刻，也是聲量政治現形的時刻。   作者：江諺行