社會觀察 . 獨立評論 . 多元觀點 . 公共書寫 . 世代翻轉

  • Home
  • English
  • 評論
  • 民意
  • 時事
  • 生活
  • 國際
  • 歷史
  • 世代
  • 轉載
  • 投稿須知

現象學方法與認知圖景

  • 時事
  • 民意

台灣的馬列主義支持者到底出了什麼毛病?我發現那是非常多異常心理狀態的綜合現象。他們不但不懂應用現象學方法來改變自己的認知圖景,甚至連用實證方法檢驗理論在真實世界可行程度他們都不幹,最終甚至連處理日常生活的方式與也脫離現實,在現實生活中生存困難,變成左膠化失業青年。

正如同休謨所言,在道德判斷的戲碼上,情感是主角,理性只是配角。誠然很多人的思維是先認定正確答案,再去追述原因,而不是由證據跟邏輯來得到答案。但是他們並不知道他們的思維是這麼運作的,因此在旁人看起來荒謬的堅持,他們卻是愈陷愈深。

有些人能夠改變自己的認知圖景,但有些人做不到。 (作者提供)
有些人能夠改變自己的認知圖景,但有些人做不到。 (作者提供)

歷史上出現過的政治意識型態理論很多,但可以發現它們歸納起來只有兩種向度:「重視個人」或「重視群體」每個人重視的道德項目不同,會導向重視個人或群體兩種政治傾向。

比如說,社會主義的道德核心是關懷,民族主義的道德核心是忠誠,但兩種都是通往集體主義的道路。

實際上儒教朱子學、民族主義、社會主義都是通往集體主義的道路;但道家、自由主義、跟伊比鳩魯學派則是導向個人主義的道路。

自由主義學說裡面包括演化論天擇說,厭惡自由主義並抨擊自由主義為錯誤理論的人,等於指涉演化論錯了。但很多傾心社會主義的年輕人反對自由主義但承認演化論其實是極為怪異的現象。

試著運用現象學方法吧?舉個例子看看。比如說,三綱五常大家覺得如何?今日的標準答案常是如此:

『三綱強調君臣,父子,夫妻的身份關係當中地位低的要順從地位高的,但是缺乏規範要求地位高者對地位低者的義務。是權利與義務不對等的價值體系。』

於是乎說到三綱五常多數人就會先罵聲「迂腐的垃圾」但其實在農業的集體主義社會,三綱五常是很好用的社會制度。如果今天社會的生產結構還是以農業為主,甚至找不到比它更好的社會制度?為什麼呢?因為古代農業的集體勞力密集模式是需要大量無私團隊合作才能成功的。我甚至可以斷言任何一個古代農田水利系統,背後都是一個集體主義文明。

但當我們對儒教的集體主義做出評論時,就隱含著我們檢視三綱五常的理論框架,我們用現代社會的常識理解三綱五常,當然會覺得它很差。

但如果能先放下價值判斷,試著理解集體主義社會的三綱五常在農業時代的優點,就會得到不一樣的結論。這個把自己的理解框架取下來的方法叫做「現象學方法」在教育學上又稱為「後設認知」。

為什麼很多人會認定答案後再拼湊理論?就是因為他們不會現象學方法,他們只能活在自己的認知圖景之中,而要經歷認知圖景的轉移很困難,沒有跨文化經驗尤甚。

比如說,我們熟悉的馬列主義者,無論再嚴重的饑荒與社會悲劇,他們都不覺得是馬列主義錯了,而是質疑實施的人不是好人。無論馬列主義造成何種巨大的社會災難,他們也不願取下理解世界的框架,他們認為框架是對的,於是他們寧可無視現實慘劇也要去塗改歷史紀錄。

伊斯蘭世界也有類似的情況,他們相信不可動搖的死後世界,嚴格的教規塑造緊密的集體生活,並賦予意義。如果聖戰而死,會有72個處女,28個男童,八萬個奴隸,這樣堅持的戰士只能用伊斯蘭的理解框架來了解社會,於是他會為了伊斯蘭的認知圖景成為無所畏懼的戰士,用對於死後世界的嚮往壓抑個體對死亡的恐懼。

要改變自己的認知圖景,會經歷認知失調的過程。認知失調是心理學上的現象,用來描述在同一時間有著兩種相矛盾的想法,因而產生了一種不甚舒適的緊張狀態。更精確一點來說,是兩種認知中所產生的一種不相容的感覺,這裡的「認知」指的是任何一種知識的型式,包含看法、情緒、信仰,以及行為等。

內心的衝突常常會形成一種內在作用,促使個人放棄或改變認知圖景,但也有人不願放棄固有的認知圖景,兩者都能讓人恢復調和一致的心態。

曾有社會學家觀察幽浮末日教派的信眾們對這種反直覺信仰的堅持,以及其領導人的預言失敗後,造成的信仰危機,讓教派的人數減少以及伴隨來的認知失調現象。

預言失敗所造成的「預期落空」使得大多數的信徒在既有的認知圖景不變的前提下,接受了新的預言:「外星人原諒了這個星球。」當然也有少數的信徒離開了教派,但比例甚微。

這個例子解決了我個人困惑很久的問題。台灣的馬列主義支持者到底出了什麼毛病?我發現那是非常多異常心理狀態的綜合現象。他們不但不懂的應用現象學方法來改變自己的認知圖景,甚至連用實證方法檢驗理論在真實世界可行程度他們都不幹,最終甚至連處理日常生活的方式與也脫離現實,在現實生活中生存困難,變成左膠化失業青年。

或許他們之中少數有些能在某些大學或其他學術單位裡面占有一席之地,然而,這些學者只能用他自己的立場來解釋歷史或某些社會現象的行為,然後得出極為荒謬的結論,因為馬克思主義的深層結構是自相矛盾且破碎的,劉仲敬先生曾寫「古今之變的節點」專門舉實例,砲轟那些無用甚至有害的歷史研究。

在台灣島上充斥著民族主義揉合馬列主義寫出來的歷史,中華民族史觀就是一個極為荒謬的例子,充滿了內部矛盾。但他們只相信自己的認知圖景與他認知不一樣的都叫做「違背歷史事實」例如:台灣自古是中國的一部份,這句話是對他們來說是無須檢驗的真理。還有蒙古跟大清都收編為中華民族,卻對草原民族對關內的屠殺與殖民統治輕輕帶過。

這跟史料或者視社會學、科學中的實證和證據都毫無關連。

通常他們也相信不能觀察與測量的本質論。一般來說所有的測量觀察變數都存在於現象世界,測不到的本質,人類根本無從處理,只能幻想。

這種幻想與科學理論的預測不同,科學理論所做出的預測可能因為種種限制,還不能觀察到結果支持理論,這種理論的公信力較低,但總是要檢驗的。科學理論還是要有實驗支持的。無論是先觀察到現象再來發展理論,或者是用實際的現象來驗證理論,科學家總是邏輯自洽的。

但台灣這群馬列主義者,卻經常把馬克斯主義的失敗歸咎於不可測量的本質論:因為統治者是壞人,才讓馬克思主義失敗了。

光只是要定義好與壞的本質我們就很難有結論了,為什麼不直接承認馬列主義是不可行的,而反過來訴諸難以檢驗的本質論呢?

事實上,只要社會的組成還是人類的話,共產主義就是失敗的社會科學產品,只能存在於幻想之中,不能存在於現實世界。想要實踐馬列主義的共產主義天堂,恐怕只能利用基因改造技術大量生產無私無我的複製人才辦的到了。

作者 / 常山七次郎

Share this:

  • Facebook
  • Twitter
  • Email
  • More
  • Tumblr
  • Pocket
  • Pinterest
  • LinkedIn

Related

現象學 社會 認知圖景 集體主義
2018-04-17 常山七次郎

Post navigation

源自佔領權力的《台灣關係法》 → ← 遊奧克蘭有感:台灣的過勞文化

Related Posts

《世紀血案》未獲授權改編林宅血案引爆炎上:台灣社會對歷史創傷、影視倫理與程序正義的集體回應

改編自「林宅血案」的影視作品《世紀血案》在尚未上映前即遭遇大規模炎上,爭議核心集中在「未取得當事人與家屬同意即拍攝」以及對受難者與家屬可能造成的二度傷害。製作單位在2月7日公開致歉,承認未能第一時間請教當事人並表示將負起責任,且多位演員也陸續發聲致歉,並表態不參與後續宣傳與活動。 其後,導演亦公開道歉並宣布即刻暫停參與後製工作,使事件從單純的公關危機升級為整個產業鏈的信任危機。 公視報導亦指出,演職人員發布聯合聲明,主張製作方蓄意隱瞞未獲授權事實,並將阻止該片任何製作、上映及素材露出,顯示爭議已進入法律與權利切割的階段。 這起炎上對台灣社會的第一個直接影響,是把「歷史創傷題材」從一般娛樂消費,重新拉回到公共倫理與社會記憶的層級。林宅血案不只是懸案敘事,而是與威權年代政治暴力、受難者處境與社會轉型正義經驗緊密相連;當影視作品以此為題材卻缺乏充分的當事人溝通與授權,社會反彈不再只是對作品好壞的評價,而是對「誰有權利使用他人的悲劇」的界線重畫。這使台灣的公共討論從「藝術自由」快速轉向「程序正義」:創作能否成立,不只看表達內容,也看取得素材與處理當事人的方式是否正當。 第二個影響,是強化了台灣社會對「二度傷害」的敏感度,並把它制度化成可追究的產業風險。過去二度傷害常被視為道德問題或情緒問題,但本案中,演員與工作人員以「未獲授權」為前提提出聯合聲明、要求阻止素材露出,等同把二度傷害視為可被主張權利、可被切割責任的事件。 這會迫使未來類似題材的製作,在立項、簽約、顧問審查、法務查核、家屬溝通紀錄等環節建立可稽核流程,否則任何一個缺口都可能導致上映前崩盤,連帶傷及演員、投資、發行與平台合作。 第三個影響,是讓台灣社會更清楚辨識「敘事主導權」與「歷史解釋權」的權力結構。當重大事件仍有未解、仍牽涉政治與社會傷口時,影視文本不只是再現,而是會反向塑造大眾對事件的理解。爭議之所以快速擴散,正反映社會對「被改寫」「被消費」「被簡化成娛樂敘事」的警惕。這種警惕會推動更高強度的事實查核期待:史料引用是否透明、虛構與真實的邊界是否清楚、是否存在扭曲或暗示性定罪等,進而影響台灣未來拍攝政治懸案、轉型正義題材的創作方法與對外溝通策略。 第四個影響,是短期內對台灣影視產業形成「高敏感題材的資本折價」。投資方與平台在面對政治創傷或重大社會案件時,會更在意授權、風險控管與輿情成本,進而提高法務與顧問成本、拉長前期開發期、降低某些題材的可行性。這不必然導致題材消失,但會讓「有能力承擔流程成本」的團隊更具優勢,產業門檻上升,粗糙或投機的開發方式更難存活。 總結而言,《世紀血案》炎上事件對台灣社會的影響,不在於單一作品能否上映,而在於它把「歷史創傷題材的創作倫理」從模糊的價值辯論,推進到可操作的程序要求;把「尊重當事人」從口號轉成授權、查核、溝通、責任切割的制度化成本;也讓社會更明確地要求創作在處理國家級傷口時,必須同時承擔記憶政治的重量與程序正義的底線。 作者:新公民議會

為什麼韓國流行文化能全球輸出成功:K-Pop、韓劇、綜藝與品牌化的系統性打法

韓國流行文化(K-Pop、韓劇、綜藝、電影、網漫與遊戲)能在全球市場形成長期影響力,不是單靠某幾個爆紅作品,而是由「產業化內容生產+平台分發+粉絲經濟+國家與企業協同」組成的輸出系統。其成功原因可拆成七個可驗證的結構因素。 韓國娛樂產業把內容製作變成「可管理的供應鏈」:從選角、訓練、編舞、造型、企劃、宣發到巡演與授權,都有高度標準化分工。結果是:作品品質更穩定、更新速度更快、可以連續輸出多組藝人與多部劇集,形成長期供給。 K-Pop歌曲常見的結構是高記憶點副歌、舞蹈鉤子、短影音可切片段落;韓劇常見的是高密度情緒曲線、強懸念結構、明確的人設與關係張力。這些設計不是偶然,核心是提高跨語言理解成本的可承受度:即使不懂韓文,也能靠旋律、影像節奏、角色衝突進入內容。 韓流與YouTube、Spotify、Netflix、TikTok等全球平台高度耦合。韓國內容擅長: 把作品切成可擴散的片段(舞台、直拍、花絮、名場面) 以字幕與多語社群加速跨國傳播 用平台演算法放大「可重播、可分享」的內容型態分發的成功,讓內容從一開始就具備跨境觸達能力,而不是先在本地走紅再外銷。 韓國娛樂的粉絲運營不是附加功能,而是商業模型核心。典型手法包括會員制、應援機制、粉絲互動內容、限定周邊、線上線下活動、投票與榜單策略。粉絲在這套系統裡同時扮演三種角色: 行銷分發者(自發剪輯、翻譯、二創、宣傳) 數據推進者(衝榜、刷播放、社群擴散) 穩定付費者(專輯、周邊、演唱會、訂閱) 韓流不是只賣音樂或影集,而是把「人設、造型、美妝、穿搭、飲食、旅遊」做成整體品牌。因此K-Pop與韓劇能帶動:美妝(K-Beauty)、時尚、食品、觀光與電商。跨界變現提高產業總收益,反過來再投資內容製作,形成正循環。 韓國的文化輸出有明顯的系統協同:娛樂公司、電視台、製作公司、經紀與訓練體系、品牌與廣告代理、以及文化相關政策與基金,形成「供給端整合」。關鍵不在單點補貼,而在長期可預期的產業環境:投資願意進來、人才願意投入、公司願意長期培養,降低了內容產業的結構風險。 韓國娛樂產業的迭代速度快:曲風、概念、造型、宣發路徑、社群互動形式都能快速更新。失敗不會讓系統崩壞,因為作品供給是連續的。這種高頻試錯讓「命中全球市場的作品」出現機率更高,且一旦命中,就能用成熟的商業機制放大。 韓國流行文化的核心優勢,是把內容做成可複製的產業流程,並用全球平台與粉絲組織把分發與變現外包到全球網路節點,再用跨界品牌化把內容延伸到生活消費。這是一套能持續輸出的系統,而不是一時潮流。 作者:新公民議會

台灣垃圾車「極樂掃」與分類文化解析:為何這套制度能運轉、也為何爭議不斷

台灣的垃圾車文化在全球辨識度極高:固定時間、音樂提示(俗稱「極樂掃」)、居民提袋下樓、現場丟垃圾與回收分類。這不是單一習慣,而是一套把「收運、付費、分類、社區互動」綁在一起的制度設計,長期形塑了台灣的生活節奏與環境治理邏輯。 一、什麼是「極樂掃」:聲音作為收運的行為觸發器 垃圾車播放音樂的核心功能不是裝飾,而是「低成本、可穿透、跨年齡」的通知機制。 對行人、住戶:用聲音取代看公告與查時間表的認知負擔 對社區:把收運變成可預期的日常儀式,降低亂丟與堆置 對制度:把「出來丟」這個動作集中化,讓後續的分類與稽查更可控 結果是:台灣把原本分散且容易失控的垃圾處理,轉成「準時、集中、可監督」的流程。 二、為何台灣形成「定點定時、人人下樓」的收運模式 台灣多數城市採用「垃圾不落地」或接近不落地的邏輯:避免垃圾長時間堆放在街角或公共桶,降低異味、病媒、翻找與外溢。這種模式成立的前提是: 城市密度高、社區巷弄多:路邊大桶管理成本高 氣候偏溫濕:垃圾堆置外露的衛生風險更高 收運與稽查一體化:集中收運讓分類與付費更好落實 簡單說:垃圾車制度把公共衛生成本,轉移成居民的時間成本,再用「乾淨街景」作為交換。 三、分類文化怎麼被「制度化」:不是道德勸說,而是流程設計 台灣的分類之所以能落地,靠的不是口號,而是三個可執行的設計: 分類與丟棄在同一個時間點完成居民在垃圾車前分流(一般垃圾、回收、廚餘等),減少「回家再分類」的失敗率。 丟垃圾變成半公開行為在鄰里空間進行的丟棄行為天然有社會監督效果:亂丟、混丟更容易被指出或拒收。 可量測、可稽核集中收運讓清潔隊可直接看到分類品質,必要時可提醒、退件或加強宣導。 這些機制把分類從「個人良心」變成「流程必經」。 四、為何會被稱作「極樂掃」:情緒、節奏與集體記憶 「極樂掃」這個稱呼反映的是感受層:音樂帶來的不是宗教意涵,而是生活節奏的訊號。 對某些人:是下班後的「一天結束」 對某些人:是被制度綁住的「準時出門壓力」 對社區:是鄰里互動與資訊交換的微型場景 同一套制度可以同時被視為「秩序」與「束縛」,這正是文化化的特徵:它進入情緒與記憶。 五、這套制度的效益與代價 效益(制度收益): 街景乾淨、垃圾外露時間短 分類與回收較可控 減少公共桶帶來的溢出、翻找、髒亂 […]

Why Taiwan’s Stock Market Hit 30,000 Despite China’s Military Drills: AI Boom, Pricing-In Risk, and Domestic Liquidity

Taiwan’s TAIEX broke the 30,000-point mark even as China staged major drills around the island. Here’s the market logic: semiconductors and AI demand, geopolitical risk already priced in, and domestic […]

Recent Posts

《世紀血案》未獲授權改編林宅血案引爆炎上:台灣社會對歷史創傷、影視倫理與程序正義的集體回應

《世紀血案》未獲授權改編林宅血案引爆炎上:台灣社會對歷史創傷、影視倫理與程序正義的集體回應

改編自「林宅血案」的影視作品《世紀血案》在尚未上映前即遭遇大規模炎上,爭議核心集中在「未取得當事人與家屬同意即拍攝」以及對受難者與家屬可能造成的二度傷害。製作單位在2月7日公開致歉,承認未能第一時間請教當事人並表示將負起責任,且多位演員也陸續發聲致歉,並表態不參與後續宣傳與活動。 其後,導演亦公開道歉並宣布即刻暫停參與後製工作,使事件從單純的公關危機升級為整個產業鏈的信任危機。 [...]

More Info
為什麼韓國流行文化能全球輸出成功:K-Pop、韓劇、綜藝與品牌化的系統性打法

為什麼韓國流行文化能全球輸出成功:K-Pop、韓劇、綜藝與品牌化的系統性打法

韓國流行文化(K-Pop、韓劇、綜藝、電影、網漫與遊戲)能在全球市場形成長期影響力,不是單靠某幾個爆紅作品,而是由「產業化內容生產+平台分發+粉絲經濟+國家與企業協同」組成的輸出系統。其成功原因可拆成七個可驗證的結構因素。 [...]

More Info
台灣垃圾車「極樂掃」與分類文化解析:為何這套制度能運轉、也為何爭議不斷

台灣垃圾車「極樂掃」與分類文化解析:為何這套制度能運轉、也為何爭議不斷

台灣的垃圾車文化在全球辨識度極高:固定時間、音樂提示(俗稱「極樂掃」)、居民提袋下樓、現場丟垃圾與回收分類。這不是單一習慣,而是一套把「收運、付費、分類、社區互動」綁在一起的制度設計,長期形塑了台灣的生活節奏與環境治理邏輯。 一、什麼是「極樂掃」:聲音作為收運的行為觸發器 垃圾車播放音樂的核心功能不是裝飾,而是「低成本、可穿透、跨年齡」的通知機制。 [...]

More Info
Why Taiwan’s Stock Market Hit 30,000 Despite China’s Military Drills: AI Boom, Pricing-In Risk, and Domestic Liquidity

Why Taiwan’s Stock Market Hit 30,000 Despite China’s Military Drills: AI Boom, Pricing-In Risk, and Domestic Liquidity

Taiwan’s TAIEX broke the 30,000-point mark even as China staged major drills around the island. Here’s the market logic: semiconductors and AI demand, geopolitical risk already priced in, and [...]

More Info

搜尋

精選文章

川習會的中美矛盾是戰略,不是貿易!

2017-04-08 韓非

八仙樂園爆炸案:缺乏常識造成的災難

2015-06-28 異想

彰化縣民輪替後的哀與愁

2016-03-06 許家瑋

新文明病:儲物症(Hoarding disorder)似正在增加

2015-04-13 楊庸一

訂閱本站

輸入你的電子郵件訂閱新文章並接收新通知。

Powered by WordPress | theme Dream Way
Powered by WordPress | theme Dream Way