當韓國文化夾雜遊戲大舉韓流入侵，中國遊戲夾雜扭曲過的文化有企圖地統戰台灣時，我們也反省自己：我們也是不是也可以做出屬於我們的《巫師》大作出來，秀出屬於我們台灣文化，不是只是單純的美食與風景而已呢?我想答案應該很明顯了。
台灣遊戲公司雖然小，打不過中國遊戲公司，但台灣公司的優勢就是小。
在1990年代，PC遊戲開始成為遊戲業界主力時，台灣靠著亞洲華人文化領頭羊地位，與美國、日本三分全球遊戲市場。當時的《仙劍奇俠傳》系列、《大富翁》系列、《三國群英傳》系列、《金庸群俠傳》系列、《軒轅劍》系列等遊戲，下課就是要交換秘笈，放學不是回家就是去同學家玩，研究怎麼練，甚至因為有些玩家因為資訊匱乏，造就許多橫練奇才與十里坡劍神。
時間到了2000年代，日韓遊戲大廠開始用3D繪圖取代2D平面，網路發達開始了網路遊戲時代。起初，台灣遊戲商本來也打算自製網路遊戲，但無奈研發成本太高還不如代理賺得快，因此開始了代理遊戲的惡性循環。
一款國外遊戲代理進來，如果遊戲好玩，玩家賞臉加上代理商管理得當照理說是可以長長久久，遊戲人生跟著真實人生走，玩了十多年，遊戲春風得意，人生也是工作家庭一帆風順，這個在國外新聞中常看到，爸媽在遊戲裡面認識，結婚生小孩，還是帶著小孩在虛擬世界中遊玩，但在台灣除了幾款長青大作之外，通常遊戲公司都只想要炒炒短線而已。
在那個時期，歐美韓遊戲廠商大量開發遊戲，遊戲品質良窳不一，國內廠商不管好壞，一一代理，有的一兩年就原廠收攤不幹倒閉，有的好一點三五年不玩了。玩家被拋棄，失去的金錢、時間與感情收不回來，但卻還是找下一款遊戲繼續自虐，繼續這種惡性循環。
而國內廠商也因為代理金與維護費用壓縮成本空間，沒有能力去開發自製遊戲，只能不斷代理，這種情況到了2010年代，新藍海—手機遊戲市場的出現，才開始改變。
手機遊戲開發比PC遊戲開發更為簡單，讓一些國內廠商轉戰手機平台，頓時台灣手機遊戲市場一片興隆，但此時對岸也覺醒，紛紛打入這個手機平台，新領域又變成更加血腥的紅海，更要命的是，這次對手是更不講法治與智慧財產權的對手中國。
在前幾年手機遊戲中有日本的《旅行青蛙》的放置型遊戲，中國騰訊看到《旅行青蛙》爆紅，就直接抄襲，做了一個《旅行熊貓》的遊戲出來賺錢。
還有，前年有款手遊叫做《獵魂覺醒》，下載玩了一下，發現跟日本主機大作《魔物獵人》差不了多少，但在手機平台，原本畫面細膩度與爽快感相差甚遠，再加上本來《魔物獵人》的貓咪助手被粗暴改成中國口音的狗人，讓人直接抹殺對這款手遊的好感。
此時就可以看的出來對岸對IP(Intellectual Property，智慧財產權)概念輕視及不尊重，這幾年不光只是抄襲，而更加誇張的是靠著財力到韓國購買過去在中國大紅的網路遊戲IP，在手機平台與網頁遊戲平台上面大量投放炒短線，炒過短線，玩家退坑之後，遊戲下架，改名重新包裝，再次拿出來欺騙玩家，這個行為在中國因為廣告與實際內容過於名不其實，讓一些國內遊戲玩家拍影片吐槽(連結)，但是中國官方只看獲利，而中國大多玩家也是不追求遊玩樂趣，只想花錢買快樂，而讓中國遊戲廠商不思進取，繼續不求創意，不思進取，只是買國內外戲劇IP用著低俗網頁特效與手機特效，騙取玩家信任，一昧地追求獲利。
而台灣呢?在這將近二十年的低迷中，台灣大廠繼續代理大作，大者恆大，但小型遊戲工作室不斷地尋找出路，例如在中南部年齡層偏大的男性偏好博奕遊戲(台灣中壯年男性偏好這種，每次中午吃飯看到公司櫃檯的保全大哥，邊吃飯，手機就是在跑水果盤)、台灣雷亞公司開發的獨特風格音樂遊戲(台灣知名實況主六嘆曾為該公司員工，負責遊戲設計和維修人員)，而有更多公司在國外鼓勵獨立遊戲STEAM平台上找回過去台製遊戲的榮光。
不管是東西諸神大亂鬥的《眾神之鬥》、驚悚與歷史回憶相結合的《返校》、《還願》、或者台灣獨特民俗文化與動作RPG相結合的《打鬼》等遊戲，都在STEAM平台上面，用許多方式展現出台灣文化的特色：多元、豐富與深厚獨特歷史背景與文化風土，這些才是一個國家精神在世人眼中的樣子。
在2011年，美國前總統歐巴馬參訪波蘭時，時任波蘭總理的唐納德·圖斯克(Donald Tusk)驕傲地公開贈送《巫師》英文版小說，並且由原作波蘭籍奇幻小說家 Andrzej Sapkowski 親筆簽名，與剛問世的《巫師 2：王國刺客》限定版遊戲。而《巫師》系列遊戲其博大精深的世界觀與故事走紅全世界，更可以說得上是「波蘭之光」。可見波蘭總理對這款遊戲是有多麼自豪，更可以說明了國家精神從來就不是只有寄託在那面國旗，而是在遊戲之中，顯見遊戲更是可以端上大雅之堂的文化精髓。
當韓國文化夾雜遊戲大舉韓流入侵，中國遊戲夾雜扭曲過的文化有企圖地統戰台灣時，我們也反省自己：我們也是不是也可以做出屬於我們的《巫師》大作出來，秀出屬於我們台灣文化，不是只是單純的美食與風景而已呢?我想答案應該很明顯了。
作者 / 三地門小貓
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